こんにちは、西内恵介です。ザ・ビートルズ現役時代のラストアルバム『レット・イット・ビー』。アルバム全てを聴いてなくとも「タイトル曲」を知らない人は、ほぼ皆無だと思います。
そんな超有名曲を、冠に持つアルバムなのに、どうも評価は今一つ。特にビートルマニアが本作に冷たいんですよ。今回はフィル・スペクター追悼と、今夏公開の映画『ゲット・バック』をからめて本アルバムを「正しく」聴いてみましょう。
『レット・イット・ビー 』ザ・ビートルズ 1970年
『LET・IT・BE 』THE BEATLES
メンバー
ジョン・レノン（Vo Guitar）、ポール・マッカートニー（Vo Bass Guitar Piano）、ジョージ・ハリスン（Vo Guitar）、リンゴ・スター（Drums）
ビリー・ブレストン（Hammond Rhodes）
プロデュース フィル・スペクター
A面
１ トゥ・オブ・アス
２ ディグ・ア・ポニー
３ アクロス・ザ・ユニバース
４ アイ・ミー・マイン
５ ディグ・イット
６ レット・イット・ビー
７ マギー・メイ
B面
１ アイヴ・ガッタ・フィーリング
２ ワン・アフター・９０９
３ ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード
４ フォー・ユー・ブルー
５ ゲット・バック
The Beatles 画像元： https://bit.ly/2MesesC
俺「これ、フェルナンド・ユエルゴ・ビッグ・バンドて言うのよ。よくね？」
妻「へぇ、珍しいねジャズ聴いてるの」
俺「ほら、もういい歳だし、大人の．．．．」
妻「無理！無理！無理！ジャズって顔じゃないし」
俺「顔関係ないだろ」
妻「まぁ、パパの場合ロックって顔でもないけどね」
俺「．．．．いいんだよそれは、で、このバンド、ドラムが日本人なのさ」
妻「へぇー」
俺「それも函館出身で、若干２３歳！上手いわー」
妻「へぇー、札幌出身の５４歳は何やってるんだか」
俺「．．．．いいんだよそれは」
妻「よしよし」
俺「吉村玄くんって、これからも注目だな」
妻「18歳で単身バークリーってYoYoさんみたい！」
俺「ね、函館から、本場アメリカ東海岸で活動中って凄いよな」
妻「あ！函館バカにしてるしょ！GRAYだってジュディマリだって函館だよ」
俺「．．．．．確かに。バークリー繋がりで、YoYoさんと一緒にやったりしないかな？」
妻「ね、ジャズ界狭いから、わからないよ？」
The Beatles 画像元： https://bit.ly/2Mj0HpR
本アルバムリリースまでの紆余曲折を、まず、おさらいしましょう。ビートルズファンには、とてもよく知られた話しですが、お付き合いください。
1969年１月、前年末に『ホワイト・アルバム』をリリース後のビートルズは、正直煮詰まっており、メンバー間も、非常にぎくしゃくしていました。
そこでポールは「原点に戻って（ゲット・バック）レコーディングの「マジック」に頼らず、シンプルに「せーの」でセッションして新曲を作ろう」と提案。
そして、その制作過程をカメラに収めて、ＴＶドキュメンタリー（結局は映画化）にして、そのサウンドトラックとして、作った新曲をアルバムにしようと。
これがいわゆる「ゲット・バック・セッション」の背景です。
セッションは１月丸々行われ、膨大なテープとフィルムが残されました。
その最後が、有名な「ルーフ・トップ・コンサート」（レコード会社屋上でゲリラ的に行われた、ビートルズのラストライブ）です。ＴＶ番組の最後を飾る映像として、実現しました。
が、結果的に、出来は今一つ。
アルバムは、エンジニアのグリン・ジョーンズが、何とかまとめ、「初心に帰ったよ」の意味で、デビューアルバムと同じ構図のジャケット（後に「青盤」のジャケットに採用）も撮影。タイトルを『ゲット・バック（レット・イット・ビー）』としてリリースかと思ったら．．。
「何かやっぱ、これダサくない？」 と、メンバーが異を唱え、なんと没に！
そして、「やっぱり、ジョージ・マーティン（デビュー作からのプロデューサー）がいないとダメなんだ」と、心機一転、アルバム『アビイ・ロード』のレコーディングに入ります。
同年９月に『アビイ・ロード』はリリース。まさに追い込まれた上での、奇跡といえる大名作が完成したのですが、バンド自体は、もはや、修復不能なほどバラバラに。
それでも、年末から、年明けて1970年1月に、数曲を手直しレコーディング。
グリン・ジョーンズが再度アルバム『ゲット・バック』として編集。
と！ こ！ ろ！ が！ （笑）
またもや、メンバーが「やっぱりダメだよこれ」と、没に！
け！ れ！ ど！ も！ (^^;)
The Beatles 画像元： https://bit.ly/363MG6O
契約上、ビートルズとしてもう１枚はリリースしなければならず、もちろん、また集まって新曲をなんて気持ち、誰一人無く。（それぞれソロ活動をスタートさせていました）
ジョンとジョージが「これ（ゲット・バック・セッション）、他のプロデューサーにやらせてみるか？」と、フィル・スペクター（2021.1.16没 合掌）に丸投げ。
そこは奇才、フィル・スペクター、「それなり」の形のものを制作。
ポール以外のメンバーは「おー！いい出来じゃん！これで行こうぜ」と。ポールだけは「なんだよこれ、メロドラマみたいなオーケストラ入れやがって、こんなもん発売中止だ中止！」
しかしポールの訴えむなしく、アルバム『レット・イット・ビー』は、ビートルズのラストアルバムとして、1970年５月にリリースされたわけです。（映画も公開）
このアルバムの評価が分かれるのは、こんな経緯も関係します。ポールから発売中止を求められたアルバムなんて！
昨年、2020年は、アルバム『レット・イット・ビー』発売から50周年の節目の年。それに合わせて映画『レット・イット・ビー』のリメイクと言える、映画『ゲット・バック』が公開される予定でした。
ところが、コロナ禍の影響を受け、編集作業が大幅に遅延。公開は今年の夏に延期されます。その延期発表の際、監督のピーター・ジャクソン（『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズ）は「映像の一部を」公表しました。
オリジナル映画『レット・イット・ビー』は、殺伐とした空気の中、険悪なポールとジョージ、ヨーコべったりのジョン、間延びしたリハーサル、一人空回りするポール、こんな映像が永遠と続き、「ルーフ・トップ・コンサート」で、バンドが最後の輝きを放つという映画でした。
ところが、未発表の映像を５分程つなぎあわせた、今回公表された映像は、特にジョンは、何だか和気あいあいと、めちゃ楽しそうに、このセッションに参加しているではないですか！
何よこれ？これまで言われてたのと違うじゃん？
映像を見た、世界中のビートルズファンは思ったはずです。
でも、実際、程なくビートルズは解散しちゃうんですから、オリジナル『レット・イット・ビー』の視点が正しいのかもしれません。ビートル大好きな、ピーター・ジャクソンが、最愛のグループの最後を「自分の理想」の「おとぎ話」として、創作しているのかもしれません。
けど、どうせなら楽しい映画が見たい！エンターテイメントの裏側なんて、見せなくていい。こてこてに、コーティングされたものくらいが、特に今の時代には、ちょうどいいと思いません？
だって、『レット・イット・ビー』だって、フィル・スペクターが、こてこてにコーティングしたんですも。ピーター・ジャクソンだって、やりかねませんよ（笑）
でも、このアルバム、改めて聴いてみたら、こてこてのコーティングって、『ロング・アンド・ワインディング・ロード』だけなんですよね。
『アイ・ミー・マイン』と『アクロス・ザ・ユニバース』の２曲も、オーケストレーションされていますけど、２曲とも、本当に絶妙なアレンジで。ジョージもジョンも文句無いはずです。
他は、むしろ、もうちょいいじれば？って程に、「素」のまんま仕上げている。
アレンジ面もそうなんですが、フィル・スペクターってやっぱりただ者じゃないな、って思ったのが「選曲」と「曲順」です。
ＬＰレコードで聴いた時、このアルバムって「Ａ面とＢ面が逆」の方が、しっくり来るって、思った方いらっしゃいませんか？
The Beatles 画像元： https://bit.ly/3iBPjSc
僕はそう思いました。こんな具合です。
『アイヴ・ガッタ・フィーリング』って、まさにアルバムのオープニングの1曲！そして『ワン・アフター・９０９』につなぎ、ロックンロールで盛り上げて、『曲り道くねくね』のバラードをはさみ、ジョージのブルースから、Ａ面最後は『ゲット・バック』でタイトに終わる。
Ｂ面は、アコースティックな『トゥー・オブ・アス』で始まり、『ディグ・ア・ポニー』『宇宙の彼方』『アイ・ミー・マイン』と名曲を３連発。『ディグ・イット』で、ちゃかして、泣く子も黙る『レット・イット・ビー』で、終われば綺麗なのに、最後また『マギー・メイ』でちゃかす。
どうですか？この方がしっくりきませんか？
というか、これだけのことで、グッと「ビートルズらしく」なりますよね。不思議に。
実際、没になったグリン・ジョーンズ盤は、『ワン・アフター・９０９』から始まる、これに近い構成でして。普通に考えれば、Ａ面とＢ面、逆にしてしまうと思うんです。
そこを、まさかの『トゥー・オブ・アス』始まりにする、フィル・スペクターのセンス。
後の『ジョンの魂』のプロデュースにしても、やっぱり一種天才なのは間違い無いんでしょう。
殺人犯でヤク中ですけど(^^;) （フィル・スペクターについては「音楽紹介８」をどうぞ）
のちに、ポール主導で、『レット・イット・ビー・ネイキッド』って、オーケストレーションなど入らないバージョンがリリース（ポールって大人げないことするのよね）されましたけど。
ポール贔屓の人ごめんなさい、あれ「プロが整えた」デモテープっすよね。
僕には「作品」に聴こえなかった(>_<)
作品の伝え方としてのプロデュースって大事なんだな、と、つくづく思いました。
『レット・イット・ビー』が、なぜ他のビートルズのアルバムと「違って」聴こえるのか？つまり身も蓋もないですが、曲のクオリティとか、制作背景とか、そういうことじゃなくて「プロデューサーが違うから」ってだけの話し。
つまんない結論（笑）けど、まぎれもない事実。
曲のクオリティなんか凄いよ。どの曲もさすがです。『ドント・レット・ミー・ダウン』を外しても、これだけ粒が揃った曲ばかりって！
最後に楽しい妄想を。『レット・イット・ビー』と『アビイ・ロード』２枚組で１作品としてリリースするとしたら、あなたなら、どういう曲順で、制作しますか？
または、この２枚からの選曲で１枚のアルバムを作るとしたら？
可能性としては、あったわけじゃないですか？
『サージェント・ペパー』を超える、最強のアルバムができるかも？（笑）
マニアックな妄想！楽しいよ！マニアの皆さんは、ぜひぜひお試しを
※追伸 ジュリー・テイモア監督の映画『アクロス・ザ・ユニバース』未見のビートルファンの方、もったいないよ。ぜひご覧あれ！（この映画教えてくれたPEARL BAR 木村さん！感謝！）
ケイズ管理株式会社 西内恵介
